(«Елена» вместе с предыдущими «Возвращением» и «Изгнанием» бьют триплетом в искомое яблочко. Но если в первых двух работах режиссер напрочь отказывался консервировать своих героев в сколько-нибудь узнаваемых декорациях, помещая их в пространствах без признаков времени, то в случае с «Еленой» все же примешал к изяществу своей, в общем-то, притчи большую добавку далеко невымышленной ртути современной российской реальности. А кроме этого чуть приглушил уровень заунывного символизма, что определенно идет фильму на пользу. И надо признать, что на сей раз у Звягинцева вышла вполне честная попытка разбить глыбу преждевременно затвердевших истин: эгалитаризм – это лопнувшая от чрезмерного раздувания выдумка наивных романтиков; разговор о боге – это всегда какая-то нелепая и неумная болтовня; семейные ценности – это вы о чем? всё, в чем квазицивилизованное человечество сильно и преуспело, так это по части уничтожения своих близких, взамен которых всегда можно наплодить новых. И все это без пропевания осанны, по принципу «давайте неслышно, давайте вполголоса» - к тому, что произносится тихо, больше прислушиваются.
Прибавьте к этому мощную актерскую игру, и даже жесты, продуманные и отшлифованные до блеска гениальности, «прирученную» камеру, нечастую, но все также к месту вживленную музыку, слегка придавленный свет экрана – в этом смысле Звягинцев все тот же эстет, все тот же педант.
И вот еще такая странная вещь… Ты видишь на экране своих соседей, и оттого все больше хочется вскарабкаться наверх, откуда отчетливее видно, что же нас самом деле происходит вокруг. Но просмотр фильма, как ни старайся отстраниться, оборачивается медленным схождением внутрь самого себя.
Комментарии:
Для комментирования вы должны войти на сайт